奥斯卡90年之际，1905电影网和《中国电影报导》，联手十二位资深电影评论人士，发动奥斯卡电影手册，将对今年奥斯卡奖提名最佳影片的9部佳作，展开最权威的评分和评论。这份手册能让各系影迷第一时间了解到，这些影片在专业影评人心中的地位。更加期望能更有更好的影迷，重新加入一年一度的电影盛会之中。

更加让影迷有一点期望的是2018年3月5日7:00，1905电影网将全程直播奥斯卡颁奖典礼的盛况，这是赠送给影迷最差的礼物，也是归属于电影的豪门盛宴。奥斯卡手册请来了十二位资深电影评论人士（名列不分先后）为我们带给最专业的评分（5分制），和他们对于这些佳作的评论与共享。

编剧: 克里斯托弗诺兰编剧: 克里斯托弗诺兰主演: 菲恩怀特海德 / 汤姆格林-卡尼 / 杰克劳登 / 哈里斯泰尔斯类型: 剧情 / 历史 / 战争制片国家/地区: 英国 / 法国 / 美国 / 荷兰语言: 英语 / 法语 / 德语陈世亚（《环球银幕》继续执行主编）：尽管取得奥斯卡最佳影片和最佳导演奖的可能性均不低，但《敦刻尔克》不仅是个人心目中2017年最佳电影，也是心目中克里斯托弗诺兰首部电影大师之作。《敦刻尔克》最令人绝赞之处，并非诺兰擅长于的非线性故事情节（当然，意味著是炉火纯青水准），以文本或低概念取得胜利，而是以电影本体魅力，通过声画、剪辑的紧密配合，营造出不血腥、不暴力却又极为感官简化的无穷张力和观影愉悦感，沦为不足以与《解救大兵瑞恩》《细细的红线》《黑鹰坠落》等媲美又各有千秋的战争电影经典之作。赛人（影评人）：开场部分拍电影得最差，冷冽 ，但越往后就越任性。

主要是编剧对这场战争的理解过分软化了。片尾所谓人性的光辉与这次事件本质上的精神大败退没一个充足可观的心理模块。影片剧照周黎明（影评人）：本片用先锋艺术片的手法，呈现出一个战争历史故事，故意规避了同类影片高瞻远瞩的视角，将战争的不由此可知展现出得淋漓尽致。非线性故事情节和非奇怪手法不一定讨人喜欢，但艺术的突破和技术的纯熟运用表明出有诺兰的大师境界。

曾念群（《青年电影手册》继续执行主编）：诺兰只是把几个时间线上关于杀的主观视角一一呈现出出来，最后交织到一条可以寓意维生的小船上，全片从头到尾不夸张、不插手、不唆使、不探究，变本加厉地反映出有诺兰对时间主观性的幽闭。故事里有的，只是几个非常简单的符号，我们可以具体称之为他们为士兵（陆军）、英雄（空军）和天使（平民船主），战争仍然以胜败论英雄，而是重返轮回，在杀面前，生子是仅次于的胜利。

黄卓（新浪娱乐电影组组长）：故事分成陆地的一周，海上的一天，空中的一个小时这三条线，三线共振回响，1+1+1远大于3，战争最能展现出人性的简单，不过这么一次顺利的逃往，诺兰最后落脚点展现出的是团结一致、互惠、奉献给、壮烈牺牲这样传统的集体主义价值观，听得一起是主旋律，却不想人实在假大空。看见最后很不受整个故事打动，也实在很热血。空战这条线将摄影机加装了战机，第一视角的IMAX摄影，展现出天空与大海的广阔、英德战机的空战、飞机在空中转动的动态感觉，这些现实画面所涵括的信息量，目前看还是电脑CG几乎无法代替的。

阿郎（《看电影》杂志主编）：《敦刻尔克》刻画的不是反攻，而是逃往。影片没经常出现让战争电影迷过瘾的大规模反攻场面，编剧也仍然借机，对人类大规模破片不道德，展开如醉如痴的雕刻。在《敦刻尔克》里，告终沦为胜利。

就像返回英国后，再次发生的那个对话，小伙子，你们做到得很好，我们只是逃往回去，这就充足了。所以，《敦刻尔克》里没经常出现以往战争电影里热衷的英雄。

在《敦刻尔克》里，英雄是一群逃往回去的败兵，是被大打出手杀掉的17岁当地男孩。在技术上，诺兰依然维持了他作为英国人的缜密，甚至是刻板。

主观镜头的运用，除了技术上的精准，还有对心理上情绪性的传达。飞机横过，轰鸣如针扎一般的刺耳，也是主观的。《敦刻尔克》亚博（《枪稿》）：诺兰依旧是欺骗电影故事情节结构的高手。海陆空三条线，一周、一天、一小时三个时间维度分段，没具体的英雄人物，而是从几个角度紧贴那场40万人大后撤的二战知名事件。

不过，诺兰仅次于的问题是影片缺少情感基础，这一次依旧没获得提高，是好片但难成经典。距离大师，诺兰还补一部确实的大师之作。老羊（时光网内容部副主编）：好的电影影迷欢迎，最出色的电影影响后世。

斯皮尔伯格的《解救大兵瑞恩》中摇晃的血腥画面让后世效仿，克里斯托弗诺兰的《敦刻尔克》则把战争片拍成电影悬疑片。这部幸存者视角的灾难片，既有里程碑意义也并未退出个人特色。在这106分钟的作品中，完全不知敌人，但从第一秒起压迫感就无处不在；台词较少到如默片，画面和声音所营造的沉浸于感觉，却看起来为观众直播了77年前的大后撤。

诺兰擅长于的时间游戏仍在，陆上一周、海上一天、天上一小时的非线性故事情节极具玩味，但他这次退出过多的说明，而只是全然地展出。小托（爱人奇艺电影频道主编）：诺兰集大成之作，较之过去他理科思维、精英意识的电影，这部《敦刻尔克》中人文的大爱感觉反感，注目到了世界与庸人。在时间和战争之下，普通人在低贱致使中，作出的那些压迫又恐惧、绝望却勇气的自由选择，联合在错乱的时间剪辑中贡献出有了力量，也是这些动人的力量，让这部电影打破了过往诺兰式的聪慧，打破了他鬼斧神工的结构剪辑，也打破了万分妖娆的剪辑和配乐。

红鱼（影评人）：诺兰的这部《敦刻尔克》，只不过早已不是一部传统理解上的战争片，反而极具惊悚电影气质它明确提出的那个谜题就是，摄影机率领我们了解的那些年轻人，谁不会总有一天葬身这片海滩？或海底？又有谁不会幸运地逃离生天？故意模糊不清历史背景的起到就是向观众似乎，他们正在观赏的只不过并非是哪场明确的战役，而是战争这个人类生产出来的，最古怪的怪物本身。海陆空三条故事情节线与一小时、一天、一周的三段时长交叠分段，带给魔方般的愉悦感，是的，这还是那个我们熟知的诺兰。影片剧照崔汀（影评人）：十分独有视角的战争片，全片基本没正片经常出现过德军，编剧克里斯托弗诺兰以精雕细琢的态度，展现出了敦刻尔克大后撤的一次历史伟业。

在恐惧的境地之下，也无法退出期望。影片的摄影十分棒，编剧展现出也最为出众，只是这个故事充分发挥空间还是受限，电影缺乏了一些跌宕起伏的情节。

故事不过于交错，大家早已从书本上告诉了结局。诺兰编剧并不是过于好，而是他这一部影片没过于多想象力的充分发挥，更加看起来一部标准的工业化电影，有诺兰的风格，但是缺乏那一点天才般的建构，缺乏点惊艳，所以诺兰这一次在奥斯卡上仍然会有过于大的进帐。

齐政（《中国电影报导》国际资深编辑）：诺兰的《敦刻尔克》走在了全世界前面，时空分段式剪辑和具有实验性的故事情节方式，或许会受到普通观众的尊崇，但是在电影技艺上，诺兰再行一次做了淋漓尽致。这一次的《敦刻尔克》毫无疑问是电影的先行者，他为电影的未来关上了一扇门，展现出了电影未来无限有可能的多元化手法。即使运用了这样的技法，诺兰没丧失自己电影的灵魂。

汤姆哈迪在沙滩上的背影，好像哥谭夜空下，蝙蝠侠总有一天的执著。只不过这次的英雄，远比更为动人。

诺兰仍然被称作电影技法的魔术师，而这一次的《敦刻尔克》才是他的可怕魔术。

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